民俗豆子人物雕塑曾經(jīng)問過大家一個問題就是你們知道浮雕的二種基本形態(tài)嗎。壓縮空間的不同程度，形成浮雕的二種基本形態(tài)高浮雕和低浮雕。民俗人物雕塑起位較低，形體壓縮較大，平面感較強(qiáng)，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強(qiáng)傳承民俗磨磨玻璃鋼人物雕塑適合于載體的依附性。

傳承生活磨磨豆子玻璃鋼人物雕塑，大概是最善長于用此手段進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的藝術(shù)家。在一系列的亞述人狩獵圖中，他們很好地運用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的傳承磨磨豆子玻璃鋼人物雕塑，并以復(fù)雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內(nèi)在情感。高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此傳承豆子玻璃鋼人物雕塑更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。